Справка. Альма Люси Ревиль, леди Хичкок (англ. Alma Lucy Reville, Lady Hitchcock; 14 августа 1899 — 6 июля 1982) — английский кинорежиссёр, сценарист и киномонтажник. Стала известной благодаря своей работе с Альфредом Хичкоком, за которого вышла замуж в 1926 году.
13 августа 2024 г.
«Я даже не знаю, почему она вышла за меня замуж», — сказал Альфред Хичкок в 1970-х годах во время длинного интервью о своей карьере.
Вероятно, не по карьерным причинам: Альма Ревиль уже была признанной звездой в британской индустрии немого кино, когда он познакомился с ней.
Он, с другой стороны, был новичком.
Альма Ревиль Хичкок, сидевшая за тем же столом во время того же интервью, сразу же призналась, почему решила завести с ним отношения:
«Потому что мне нравились мужчины постарше».
Затем она вежливо оставила кульминационный момент своему супругу, которому оставалось только добавить: «Верно, я на день старше ее».
Хорошо отрепетированный дуэт
Хичкоки обладали тонким чувством юмора и могли отпускать друг другу шутки, как мячи.
И это неудивительно: в то время у них был десятилетний опыт ведения диалогов вместе.
В 1926 году Алама Ревилль и Альфред Хиччок женятся.Imago / Коллекция киноиздателей
Не было почти ни одного фильма Хичкока, в котором Альма Ревиль не принимала бы творческого или иного участия.
Это не было секретом в отрасли.
Но не обошлось и без недоразумений.
Мельница слухов бурлила
Слух номер один: Альма Ревиль намеренно манипулирует работой мужа, потому что ей самой не разрешают сидеть в режиссерском кресле. Ложный!
Слух номер два: Альма Ревиль — настоящий гений в системе Хичкока. Она принимает все решения в фоновом режиме. Так же неправильно!
Они дополняли друг друга
Историко-кинематографические исследования уже давно доказали это: на протяжении более 50 лет Хичкоки придерживались в основном успешной совместной бизнес-модели, основанной на взаимном доверии и уважении. Альфред работал на переднем плане, Альма на заднем плане.
Если верить утверждениям этих двоих, то такое распределение ролей является результатом личных предпочтений.
Альфреду нравилось быть на передовой, и он был благодарен за помощь Альмы с точки зрения разработки контента, диалогов, костюмов, актерского состава и монтажа.
Однако, начиная с 1940-х годов, имя Альмы все чаще исчезало из титров фильмов.Коллекция Imago / Everett
Альма, с другой стороны, наслаждался суверенитетом интерпретации и признания, не будучи в центре внимания.
Альма все оценивала, и Альфред был счастлив позволить этому случиться в последней инстанции: когда никто не мог ничего изменить в ее предложениях. Особенно если речь идет об участвующей студии или продюсере.
Начальник оставался начальником, она присоединялась
Но первоисточником идей, требовательным режиссером на съемочной площадке, единственным маркетологом и бренд-амбассадором «своих» фильмов и «своих» методов – этим и остался Альфред. Конечно, «у него был туз в рукаве».
Если на более поздних этапах Хичкок и эпатировал, изображая ужасное насилие, секс, извращения, проблемные женские персонажи, то это происходило не только с согласия, но и с явного согласия его жены.
Ревиль не отказывалась от материала, потому что считала его слишком смелым.
Она возражала главным образом тогда, когда они казались ей слишком поверхностными и тривиальными.
Именно это произошло с фильмом «Птицы» (1963): Хичкок одержал верх в этом деле, потому что он ввел технические новшества.
Почему Алма никогда не был режиссером?
Несмотря на всю свою публичную сдержанность, Ревиль не боялась контакта со съемочными площадками: в начале своей карьеры в 20-е годы она несколько раз была помощником режиссера.
Но когда ее спросили в то время, может ли она представить себе создание фильмов под своим руководством, она просто ответила, ссылаясь на свой рост:
«Мой рост 1,50 метра. Вы должны быть выше, чтобы держать под контролем съемочную площадку».
Между строк понятно: Ревиль не сомневалась ни в своих способностях, ни в своей компетентности и даже не в своем авторитете.
На самом деле, на протяжении всей своей жизни Альма редко колебалась, адаптируя сценарии, которые она считала неудачными, исправляя неверные решения и прерывая безнадежные упражнения. Или чтобы заменить людей в кратчайшие сроки.
Но ей не нужно было место на операторском кране, мегафоне или сиденье на исполнительном этаже: у нее был Альфред.
Альфред, с другой стороны, говорил о себе: «Когда он начинает снимать, у него в голове уже весь фильм: кадр за кадром.
Не случайно он был так уверен в этом: ранее Альфред оставил не только свои сценарии, которые несколько раз пересматривались, но и раскадровки на усмотрение компетентной жены.
Тем не менее, Ревиль вряд ли кто-то знает
В официальных начальных титрах фильмов имя Ревиль появляется отрезвляюще редко, что затрудняет оценку ее достижений.
Находка Альмы: убийство в душе
Влияние Альмы на всемирно известную сцену убийства в душе в фильме «Психо» (1960) относительно хорошо задокументировано.
Говорят, что именно Альма установила последовательность быстро сменяющих друг друга кадров.
Эта часть истории кино никогда бы не существовала без Альмы
Также Альма предотвратила преждевременную доставку на копировальные студии после пересмотра монтажа «Психо». Кадр с Джанет Ли все же пришлось удалить, поскольку было учтено замечание Ревиль: «Тело все еще дышит».
На самом деле, кроме Ревиль, никто в кинозале не заметил, что неподвижная актриса моргнула в конце сцены – даже Хичкок.
Альма Ревиль была «Менеджером по преемственности»
Но почему Альма вышла замуж за Альфреда?
Это может остаться их тайной.
В любом случае, независимо от того, все ли истории правдивы, результатом стал брак длиной более 50 лет и профессиональная связь, без которой история кино была бы беднее.
И последнее, но не менее важное: произведения Хичкока и Ревиль существуют потому, что, по крайней мере, согласно легенде, два человека умели давать друг другу честную, остроумную обратную связь на протяжении всей своей жизни – иногда на удивительно острые темы.
Last Updated on 13.08.2024 by iskova