История Адель Блох-Бауэр в исполнении Густава Климта, женщины в золоте
Роль аукционного дома в замечательной истории реституции шедевра Климта 1907 года «Адель Блох-Бауэр I» и о том, как спустя столетие после его создания это полотно стало самой ценной картиной, когда-либо проданной.
Густав Климт (1862-1918), Адель Блох-Бауэр I, 1907 (фрагмент). Холст, масло, серебро и золото. 140 x 140 см
Завораживающее сияние взгляда Адели Блох-Бауэр на ее портрете 1907 года с золотыми крапинками Густава Климта не дает и намека на бурную судьбу, которая была уготована картине.
По заказу ее мужа, сахарного промышленника Фердинанда, «Портрет Адели Блох-Бауэр I» Климт создавал три года, картина была завершена на фоне предположений о том, что австрийский художник и его светская героиня были любовниками.
После смерти Адель в 1925 году от менингита шедевр оставался в венском таунхаусе Блох-Бауэров до тех пор, пока нацисты не аннексировали Австрию в 1938 году.
Это была одна из пяти картин Климта, взятых из резиденции Блох-Бауэра, которые оказались в венской галерее Бельведер.
Фердинанд умер в изгнании в Швейцарии в 1945 году.
Нацисты также украли обручальное кольцо, принадлежавшее Марии Альтман, племяннице Адели.
Альтман бежала из Австрии, добравшись с мужем до Лос-Анджелеса, где открыла бутик одежды.
Когда в 1998 году австрийское правительство приняло закон о реституции, согласно которому имущество, украденное нацистами, может быть возвращено законным владельцам, Мария Альтман начала судебную тяжбу за возвращение принадлежавших ее семье работ Климта, в том числе и второго портрета Адели Блох-Бауэр.
Она сотрудничала с молодым адвокатом Рэндолом Шёнбергом — внуком композитора, друга ее тети Арнольда Шёнберга — в затяжной битве за справедливость против австрийских властей, последние ошибочно утверждали, что они законно владеют картинами.
Альтман нужно было получить доказательства того, что заявленное Адель желание оставить картины музею Бельведер было заменено волей Фердинанда (законного владельца), который назвал своих племянниц наследниками, и добиться решения Верховного суда Соединенных Штатов, позволяющего ей подать иск против Австрии в американский суд.
Арбитражная комиссия в Вене в конечном итоге присудила Альтман право собственности на картины.
В июне 2006 года косметический магнат Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адель Блох-Бауэр I» за 135 миллионов долларов — на тот момент самую высокую цену, когда-либо заплаченную за картину — для показа в Neue Galerie на Манхэттене.
Другие работы Климта были проданы на аукционе Christie’s в том же году.
В 2007 году режиссер Саймон Кертис случайно увидел документальный фильм BBC об Альтман «Похищение Климта» и неудивительно, что подумал, что замечательная история была специально создана для Голливуда.
Он создал фильм «Женщина в золоте» с Хелен Миррен в роли Марии Альтман и Райаном Рейнольдсом в роли ее адвоката Шёнберга.
В фильме переплетается события из жизни Адель Блох-Бауэр в Вене, потрясения, которые пережила семья после нацистской оккупации Австрии, и юридическим крестовым походом Марии в конце ее жизни (она умерла в 2011 году). «Это судебная драма, триллер о побеге и фильм о странной паре», — комментирует Кертис.
Сцена в зале суда из фильма «Женщина в золоте» (2015) с Хелен Миррен в роли Марии Альтман, племянницы музы Климта, и Райаном Рейнольдсом в роли Э. Рэндола «Рэнди» Шёнберга, ее адвоката. Фото: Роберт Вигласки
Густав Климт (1862-1918), Адель Блох-Бауэр I, 1907. Холст, масло, серебро и золото. Иллюстрация: © 2015 год. Neue Galerie Нью-Йорк/Art Resource/Scala, Флоренция
Стивен Лэш, почетный председатель Christie’s Americas, очень хорошо знал Марию Альтманн, первоначально из-за ее интереса к делам о реституции.
«Мария была одним из самых запоминающихся людей, которых я когда-либо встречал», — говорит он.
«Она из тех людей, с которыми вы войдете в ресторан, а метрдотель встанет и заговорит с ней. Если вы садились с ней в такси, вы делали это на свой страх и риск, потому что таксист не следил за движением. Он оборачивался и разговаривал с этой очаровательной женщиной на заднем плане».
У Лэш было место у ринга, когда Альтман вела судебную тяжбу против австрийского правительства, чтобы вернуть собственность своей семьи.
«Что я помню, так это ее полное отсутствие корысти и жадности», — говорит он, добавляя, что ее мотивы были такими же чистыми, как показано в фильме.
«Я не сомневаюсь, что это было исправление ошибки», — отвечает он, когда его спрашивают, что заставило Марию пойти на то, на что она пошла, чтобы получить компенсацию. «Она сделала это самым элегантным и правильным, нежным, но мощным способом».
Альтман была невероятно лояльной и упорной, добавляет он, ссылаясь как на ее решение сохранить Шёнберга, тем самым проигнорировав совет нанять более опытного адвоката, так и на то, что она выбрала Christie’s для продажи картин Климта, как только она получила картины.
«Ее адвокаты постоянно говорили ей: «Мы должны сделать это конкурентным между аукционными домами, и вы должны заключить наилучшую возможную сделку». Мария сказала: «Ты можешь делать все, что хочешь, но я пойду с Лэшем!».
Австрийские власти недооценили своего восьмидесятилетнего оппонента.
«Я помню, как Мария рассказала мне, что поехала в Вену и встретилась с одним из служителей, и она была готова заключить с ними сделку при условии, что они получат портреты, а семья получит обратно пейзажи», — вспоминает Лэш.
«Она бы остановилась на этом, и они бы получили золотой портрет, но они сказали: «Ничего не поделаешь». Именно тогда она занялась этим делом».
Адель Блох-Бауэр в платье от Wiener Werkstaette, 1910 года. Фото: akg-images/ullstein bild
С помощью покойного журналиста- расследователя Хубертуса Чернина, которого в фильме сыграл Даниэль Брюль, Мария доказала, что Фердинанд Блох-Бауэр назвал своих племянниц наследниками.
Временами, по словам Лэша, драка была фарсом.
«Я хорошо провел время, наблюдая за выражениями судей во время рассмотрения дела в Верховном суде, особенно за судьей [Кларенсом] Томасом, который дремал большую часть слушания. Я вел учет на основе их выражений лиц, кто и за что будет голосовать, и я не сильно ошибался».
Дело «Австрия против Альтман» стало знаковым делом о реституции, по словам Моники Дуго, бывшего директора по реституции в Christie’s.
«Это было в то время, когда, несмотря на ряд ожидающих рассмотрения исков о реституции, не было такой крупной победы», — объясняет она.
«Многие заявители пытались вернуть свое культурное наследие и сдались из-за препятствий на их пути. Всякий раз, когда одна семья добивается такого огромного успеха, это вдохновляет другие семьи на то, чтобы набраться смелости и подумать: «Давайте сделаем это и попытаемся вернуть нашу семейную собственность и наследие».
Хелен Миррен, Райан Рейнольдс и знаменитая работа Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I», 1907 год. Фото: Роберт Вигласки
Как только Мария Альтман вернула себе свою собственность, Лэш познакомил ее с Рональдом Лаудером, который купил «Портрет Адели Блох-Бауэр I» для Neue Galerie.
«Мы знали, что это будет самая дорогая картина из когда-либо проданных», — говорит Лэш.
«Но выставлять его на аукцион было большим риском, потому что на тот момент не было аналогичного Климта, который когда-либо приближался к чему-то большему 5 миллионам долларов. Поэтому для нас было логично продать самый ценный экземпляр за 130 миллионов долларов в частном порядке, а с учетом того, как на рынке установился сопоставимый уровень, выставить остальные четыре экземпляра на аукцион».
Картины Климта Альтман были проданы на рекордном аукционе импрессионистов и современного искусства Christie’s в ноябре 2006 года.
«Это была одна из самых необычных продаж, в которых я когда-либо участвовал», — вспоминает аукционист вечера Кристофер Бердж. «Изюминкой были картины Климта, которые намного превзошли все, что мы думали».
Борьба за реституцию будет продолжаться еще долго после того, как «Женщина в золоте» покинет кинотеатры. «Несмотря на то, что многие семьи ищут свою недвижимость уже более 65 лет, эволюция и инфраструктура этой области сделали гораздо более возможным поиск и реституцию объектов, чем в прошлом», — сказала Моника Дуго.
«С расширением доступа и наличием ресурсов наследники выходят вперед, поскольку все еще отсутствуют сотни тысяч работ. История далека от завершения».
В 2023 году отдел реституции Christie’s отметит 25-летие Вашингтонских принципов серией глобальных мероприятий и инициатив.
Справочная информация.
Портрет Адели Блох-Бауэр I
 | |
| Густав Климт | |
| Портрет Адели Блох-Бауэр I. 1907 | |
| нем. Adele Bloch-Bauer I англ. Portrait of Adele Bloch-Bauer I (Adele Bloch-Bauer I) | |
| Холст, масло. 138 × 138 см | |
| Новая галерея, Нью-Йорк | |
| (инв. 2006.04) | |
«Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907) — картина австрийского художника Густава Климта, самый известный из его портретов.
Известна также как «Золотая Адель».
Картина считается одним из самых значительных произведений австрийского югендстиля и Густава Климта, который в этом портрете на пике своего «золотого периода» с неслыханной радикальностью осуществил прорыв в модерн.
Популярность портрету также обеспечила громкая история его реституции в 2006 году из венской государственной галереи Бельведер наследнице Блох-Бауэров Марии Альтман и последующей его продажи в США за рекордные 135 млн долларов США.
На портрете, выполненном по заказу мужа, австрийского сахарозаводчика Фердинанда Блох-Бауэра, изображена 26-летняя представительница венской еврейской буржуазии Адель, с которой художника связывали близкие дружеские отношения.
Адель Блох-Бауэр была единственной венской дамой, для которой Климт написал два портрета.
Лицо и руки, реалистично написанные в холодных тонах, являются визуальной доминантой в восприятии картины, выделяясь на фоне остальных элементов, исполненных орнаментом из глаз Гора.
Композиция полотна делится на две вертикальные части: справа изображена Адель Блох-Бауэр, левая часть почти пуста и содержит лишь намек на интерьер.
Нижнюю треть полотна заполняет подол её платья.
Густав Климт отказался от изображения перспективной глубины на картине, отдав предпочтение плоскостности.
Орнаментальное золото фона вытесняет эскизно обозначенное пространство на задний план.
Стены, кресло и платье модели оказываются просто двухмерными фигурами, расположенными рядом.
Обнаруживаемая при детальном рассмотрении изящная женская фигурка сидит в кресле.
Свободного пространства над и под ней нет, она занимает всю вертикаль картины.
Изображение головы кажется обрезанным вверху.
Чёрные, убранные наверх волосы и непропорционально большой красный рот контрастируют с чрезвычайно бледной, почти бело-голубой карнацией.
Женщина держит сцепленные в динамическом изгибе руки перед грудью и смотрит прямо на зрителя, чем достигается усиление визуального воздействия.
Поверх обтягивающего фигуру платья наброшена шаль.
Она струится, расширяясь от рук к нижнему краю картины.
Здесь также преобладают золотые тона.
Декольте платья украшает тонкая кайма из прямоугольников и широкая полоса с двойным рядом треугольников.
Затем использован узор из беспорядочно расположенных стилизованных глазков, вписанных в треугольники (см. символику «Всевидящего ока»).
Накидка с орнаментом из спиралей, фигур-листьев и едва обозначенных складок кажется чуть светлее платья.
Кресло, также золотое, выделяется на общем фоне только благодаря рисунку из спиралей — на нём полностью отсутствуют какие-либо тени, полутона или контуры.
Небольшой ярко-зелёный фрагмент пола вносит цветовой акцент в общую гамму и помогает придать фигуре устойчивость.
История создания полотна
При подготовке портрета начиная с 1903 года Климт выполнил более 100 набросков для картины, которую закончил в 1907 году.
Представленные здесь четыре наброска были нарисованы чёрным мелом.
Примечательно, что основная идея картины существовала уже на этом раннем этапе.
Спорными оставались лишь точная позиция модели, прежде всего, положение рук и головы.
Техника и стиль
Портрет Адели Блох-Бауэр относится к «золотому периоду» творчества Климта.
В 1903 году во время поездки по Италии художника вдохновили богато украшенные золотом церковные мозаики в Равенне и Венеции, древний язык которых он перенёс в современные формы изобразительного искусства.
Он экспериментировал с различными техниками живописи для того, чтобы придать поверхности своих работ новый облик.
В дополнение к масляной живописи он использовал технику рельефа и позолоту.
Натуралистично изображены только лицо, плечи и руки.
Интерьер вместе с развевающимся платьем и мебель лишь обозначены, переходя в орнамент, становится абстрактным и не даёт никакой пространственной ориентации, что отвечает колористической гамме и формам, используемым Климтом в 1898—1900 годах.
Климт восхищался византийским, минойским, микенским и египетским искусством, а также средневековой религиозной живописью Италии.
Кроме того, в формах полотна отражается влияние модного в то время в Европе японского искусства гравюры Укиё-э и живописи эпохи Эдо.
Не в последнюю очередь ощущаются и характерные черты французского импрессионизма, который был известен в Австрии во многом благодаря Венскому сецессиону — группе художников, к которой до 1905 года принадлежал и сам Климт.
История полотна
Готовый «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1907 году был сразу выставлен в ателье художника в Вене и в этом же году появился в журнале «Немецкое искусство и декорация», а потом и на международной художественной выставке в Манхайме.
В 1910 году портрет находился в зале Климта в рамках IX международной экспозиции в Венеции. До 1918 года портрет не выставлялся и находился в распоряжении Фердинанда и Адели Блох-Бауэр. С 1918 по 1921 годы находился в австрийской государственной галерее.
Адель Блох-Бауэр умерла 24 января 1925 года, оставив завещание, в котором просила своего мужа после его смерти передать два её портрета и четыре пейзажа кисти Густава Климта австрийской государственной галерее.
При оглашении завещания её муж согласился выполнить волю покойной.
Один из пейзажей — «Замок Каммер на Аттерзе III» он подарил в 1936 году Австрийской галерее Бельведер.
«Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1937 году участвовал в выставке австрийского искусства в Париже и Берне.
Когда после аншлюса 12—13 марта 1938 года Австрия стала частью Третьего рейха, Фердинанд Блох-Бауэр бежал сначала в Чехословакию, а потом в Швейцарию. Картины вместе с большей частью его состояния остались в Австрии.
В летней резиденции Фердинанда Блох-Бауэра после аннексии Чехословакии жил Райнхард Гейдрих.
Фердинанд Блох-Бауэр умер 13 ноября 1945 года в Цюрихе. Перед смертью он отменил в своём завещании дарение картин австрийским музеям.
Его состояние и собрание живописи было экспроприировано нацистами.
В 1941 году австрийская галерея выкупила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I».
Поскольку у семьи Блох-Бауэр не было детей, то своими наследниками Фердинанд Блох-Бауэр назначил детей своего брата — Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли.
Незадолго до своей смерти он нанял венского адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.
В 1998 году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, который позволял любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путём произведения искусства попали в их фонды (см. Реституция после Второй мировой войны частным лицам).
Один из журналистов, изучавших музейные архивы, информировал Марию Альтман об обстоятельствах приобретения картин Климта австрийским государственным музеем.
В 2005 г. после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были переданы законным владельцам.
Эти события легли в основу фильма 2015 года «Женщина в золоте», в котором главную героиню Марию Альтман сыграли две актрисы — Хелен Миррен и Татьяна Маслани (Мария в молодости).
После того как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта — «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Березовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе близ Аттерзее», оцениваемые в 300 млн долларов, 14 февраля 2006 г. были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года.
19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн долларов.
Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.
Last Updated on 23.07.2024 by iskova